KRISTALLMASSAKER / CRYSTAL MASSACRE (in memoriam Harald Szeemann)
Experimental video, DV, 11min 15

Part of the exhibition “Farbenhäuser & Lichtgewächse” about the artist Wenzel Hablik, the writer Paul Scheerbart and the architect Bruno Taut curated by thecrystalweb.

Text from the catalog:

Changeable color violence, amorphous hardness in a fractured alternation of faceted layers of crystalline vision – Kristallmassaker thematizes Harald Szeemann’s commitment to the renewed reception of Wenzel Hablik’s utopian art and thus to utopian image formation. Cinematic fragments of a temporary enchantment, transforming fragments of futuristic design embedded in the pathos of subtle to eruptive soundscapes of science-fiction. Paintings and drawings by Wenzel Habliks, videos and crystalline pictorial material as analogue fly-points, aperiodic crystallization points of cinematic movement. Platonic solids whose geometrical repetition and trigonometric displacement by analogous impurities are mathematically mixed image by image. The result is the aperiodic of an eleven-minute process of recrystallization by continuous modifications of the spatial and temporal factors.

Normally, you can move a periodic pattern a certain distance so that each atom moved takes exactly the position of a corresponding part in the original pattern, but in a quasi-periodic pattern, such a shift is not possible. The peculiar relationship between periodic and nonperiodic patterns becomes the design tool of multidimensional image motion in which a quasi-periodic pattern can be formed from a periodic pattern of a higher dimension. In a crystal, crystal defects are sites where the periodic pattern is disturbed. In a quasi-crystal are the places where the three-dimensional subspace is bent, folded or broken as it penetrates the higher-dimensional space. A game of phase boundaries, an oscillating, repetitive long-range order in which volume errors are mapped into point, line, and area errors – a reinterpretation of crystalline intersections into concepts. Image decomposition, bismuth, rock crystal and icosahedral symmetry elements, quasicrystalline structures are brought into a digital montage and placed in a dependency by mutual refraction patterns, which neither impose meaning on the observer nor linger in the purely aesthetic.

The crystal massacre, as the oracle of crystalline metaphors, presents itself in the power of analogous association and quasi-geometric, regular irregularities. In alleged symbols, a powerlessness of totalitarian meaning, translated by mathematical filtering and into animated sequences of images, is emphasized, emphasized by fragments of utopian sound scenarios from Blade Runner, Alien Vs. Predator and TH1138, which, like the electric storms of small and large boundaries of form, testify to the imponderabilities of our own ideas. The demarcation between the individual forms does not appear to be absolute, but the internal symmetry can manifest itself in various sensuous forms. A kind of cinematic anisotropic fluid, the course of which reflects a birthplace of crystalline association between possible states of aggregation. A possible structural post-structuralist approach to Georg Trakl’s poem “De profundis”:

“… At night I found myself in a heath,
Rigid of filth and dust of the stars.
In hazel bushes
Sound again, crystal angels. ”

DEUTSCH ———————————-

KRISTALLMASSAKER (in memoriam Harald Szeemann)
Experimental video, DV, 11min 15

Teil der Ausstellung “Farbenhäuser & Lichtgewächse” über den Schriftsteller Wenzel Hablik und den Architekten Bruno Taut kuratiert von thecrystalweb. Text from the catalogue:

Wandelbare Farbgewalt, amorphe Härte in gebrochenem Wechsel facettierter Schichten kristalliner Vision – Kristallmassaker thematisiert Harald Szeemanns Engagement für die erneute Rezeption der utopischen Kunst Wenzel Habliks und damit utopischer Bildentstehung. Filmische Bruchstücke einer Verzauberung auf Zeit, sich transformierende Splitter futuristischen Entwurfs eingebettet ins Pathos feinstofflicher bis eruptiver Klanglandschaften des science-fiction. Gemälden und Zeichnungen Wenzel Habliks, Videos und kristallines Bildmaterial als analoge Fliehpunkte, aperiodische Kristallationspunkte filmischer Bewegung. Platonische Körper, deren geometrischen Wiederholung und trigonometrische Verschiebung durch analoge Unreinheiten mathematisch Bild für Bild vermischt werden. Es entsteht die so die Aperiodik eines elfminütigen Prozesses der Umkristallisation durch stetige Modifikationen der räumlichen und zeitlichen Faktoren.

Normalerweise kann man ein periodisches Muster um einen bestimmten Abstand so verschieben, dass jedes verschobene Atom genau die Stelle eines entsprechenden Teils im Originalmuster einnimmt, in einem quasiperiodischen Muster aber ist so eine Verschiebung nicht möglich. Die merkwürdige Beziehung zwischen periodischen und nichtperiodischen Mustern wird zum Gestaltungsmittel mehrdimensionaler Bildbewegung, in der ein quasiperiodisches Muster aus einem periodischen Muster einer höheren Dimension geformt werden kann. In einem Kristall sind Kristallfehler Stellen, an denen das periodische Muster gestört ist. In einem Quasikristall sind das Stellen, wo der dreidimensionale Unterraum gebogen, gefaltet oder gebrochen ist, wenn er den höherdimensionalen Raum durchdringt. Ein Spiel der Phasengrenzen, eine schwingende, sich wiederholende Fernordnung, in der Volumenfehler in Punkt-, Linien-, und Flächenfehlern abgebildet werden – eine Umdeutung kristalliner Kreuzungspunkte in Begriffe. Bildzerlegungen, Wismut, Bergkristall und ikosaedrische Symmetrieelemente, quasikristallinen Strukturen werden in eine digitale Montage gebracht und durch gegenseitige Brechungsmuster in eine Abhängigkeit gesetzt, die dem Betrachter weder Bedeutung aufzwingt noch im rein Ästhetischen verweilt.

Das Kristallmassaker stellt sich als Orakel kristalliner Metaphern in die Macht analoger Assoziation und quasigeometrischer, regelmässiger Unregelmässigkeiten. In vermeintlichen Symbolen verdichtet sich eine durch mathematische Filterung und in aninmierte Bildfolgen übersetzte Machtlosigkeit totalitärer Bedeutungszuweisung, betont durch Fragmente utopischer Klangszenarien aus Blade Runner, Alien vs. Predator und TH1138, welche wie die elektrische Stürme kleiner und großer Formgrenzen von den Unabwägbarkeiten unserer eignen Vorstellungen künden. Dabei stellt sich die Abgrenzung zwischen den einzelnen Formen nicht als absolut dar, sondern die interne Symmetrie kann sich in unterschiedlichsten sinnlichen Ausprägungen äussern. Eine Art filmische anisotrope Flüssigkeit, deren Verlauf eine Geburtsstätte kristalliner Assoziation zwischen möglichen Aggregatszuständen wiederspiegelt. Eine mögliche strukturale post-strukturalistische Anlehnung an Georg Trakls Gedicht „De profundis“:

“…Nachts fand ich mich in einer Heide,
Starrend von Unrat und Staub der Sterne.
Im Haselgebüsch
Klangen wieder kristallne Engel.”